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  在所有的电视节目中，“光”是完成一系列技术条件的手段，无论是出于技术要求还是艺术需要，光是电视及视觉艺术之“源”，没有光的作用，电视将失去其生存的意义，所以，“光”的重要性是不言而喻。同时，在电视节目中，灯光艺术不是简单地给摄像机以光亮，不是简单地满足制作技术的照度要求，不是简单地反映镜头视角之内的影像外形，而是利用其光线参与艺术的创作，用光线描绘和塑造镜头前的形象，这就是灯光设计师的根本任务。

       电视综艺晚会的形式多种多样，有大型的歌舞晚会，有小型的个人演唱会；有气势宏大的史诗类晚会，又有抒情励志的诗歌朗诵会；有本台固定的娱乐栏目，还有时下流行的选秀比赛等等。无论节目是大或小，人员是多或少，做灯光设计时，如果能够紧紧抓住以下几个要点，就应该会做到心中有数。

    一.主要效果灯的位置：我台的电脑效果灯并不多，如何才能让它们发挥更大地作用？首先就是满足摄像机的需要，每个摄像机都至少给一个“光”的支点。我台录制节目通常用四台摄像机，1、3号摄像机在前面交叉拍摄，2号摄像机负责包住大景和小全景，4号是摇臂。拍摄节目时，1、3号机位镜头的使用量最大，所以，应先满足这两个机位的拍摄支点，我把这两个点选在舞台后方两个角的后斜上方，几乎紧贴后底幕的拐弯处，与底幕保持安全距离。每个点配备6台电脑变色灯，分成上下两排，左右两边各再配备一排夹换色器编组的筒子灯做这个点的外延。这样，1、3号摄像机镜头的上方就不再空洞，几乎每个镜头都色彩丰富，画面饱满。2号摄像机的支点选在舞台最后面的中央，以最后两道灯杆的中央为支点向两边延伸，最后一道杆悬挂了16支夹换色器的筒子灯，第二道杆悬挂了剩余的6台变色灯，4台扫描灯分挂在四排夹了换色器的2000W逆光灯的间隙中，这样，2号摄像机无论是拉大全景还是推小全景，后面的三个点都会配合镜头，给它一个满意的画面。4号摇臂的支点一般选在它的起幅上，通常会在晚会的主题或有代表性的景物上上，用效果灯或定点光打出几个效果供摇臂选择。这样做就是利用现有灯具，最大可能的去满足摄像机镜头的需要，同事们说拍出来的画面比现场好看，也许，这就是我们“投机取巧”的缘故吧。